Размер
A A A
Цвет
C C C
Изображения
Вкл. Выкл.
Обычная версия сайта

Роспись по металлу (жостовские и нижнетагильские подносы)

В Сергиево-Посадском музее-заповеднике (СПМЗ) хранится небольшая, но интересная коллекция железных расписных лакированных подносов. Она сформировалась в период с 1930-х годов по 1990–е гг. и насчитывает около 100 предметов.

В России металлические расписные подносы как модные предметы интерьера появились в XVIII в. Одной из причин появления в русской жизни железных подносов, украшенных цветочной росписью, было распространение традиции чаепития, которая со временем утвердилась в качестве русского национального обычая. Первые подносы начали изготавливать в 1-ой половине XVIII в. на уральском Нижнетагильском горном заводе промышленников Демидовых. Из листового железа (в основном бракованного) производили посуду, в том числе и подносы, украшенные росписью и покрытые лаком. Крепостной Демидовых Андрей Степанович Худояров изобрел особо прозрачный и необыкновенно прочный «хрустальный» лак на основе копаловой смолы с добавлением льняного масла и скипидара. По качеству он превосходил английский и французский, и приближался к китайскому. Ранние Нижнетагильские подносы были массивны и имели прямоугольную форму. Основными темами были жанровые сцены (поднос «Свадьба Петра I», автор Бородин, 1874 г.) и цветочные композиции (поднос с цветами и поднос с натюрмортом, 1920–е гг.).

Наряду с Нижнетагильскими подносами в экспозиции музея посетители могут познакомиться еще с одним прославленным центром подносного производства - Жостово. Подмосковный центр подносной росписи, известный нам как «Жостовский», начал формироваться в нач. XIX в. и связан с именем Осипа Филипповича Вишнякова, который основал около 1825 г. в деревне Жостово Троицкой волости Московской губернии (в настоящее время Мытищинский район Московской области) мастерскую по производству табакерок, коробочек и подносов из папье–маше. В сер. XIX в. мастера перешли на изготовление железных подносов, которые со временем вытеснили изделия из папье–маше.



Вишняковские подносы были рассчитаны на вкусы зажиточного крестьянства, мещанства и купечества. Часто подносы использовались не только для подачи угощений на стол, но и для украшения интерьера. В СПМЗ экспонируется поднос с изображением панорамы Троице-Сергиевой лавры, выполненный А. Вишняковым в 1904 г. (долгое время он был монахом ТСЛ). Большим спросом пользовались подносы с названием «Шахи» и «Барыни», также представленные в экспозиции. На зеркале таких подносов изображалась «экзотическая» дама или «воинственный» шах. Борта украшались золотистым орнаментом «уборкой», которая была своеобразной рамой.

На рубеже XIX – ХХ вв. в развитии Жостовского промысла наступила кризисная полоса. Резко упал спрос на подносы, производство сокращалось, мастера уходили в другие отрасли. Оставшиеся организовали в 1912 г. в деревне Новосильцево Трудовую артель, но она вскоре распалась. Возрождение промысла началось в 1920–е гг. В это время было создано несколько артелей, которые в 1929 г. объединились в Жостовскую артель «Металлоподнос». В 1930–е гг. советское правительство оказывало большую поддержку народным промыслам. Проводились эксперименты в кустарной промышленности. В это время производство подносов встало на промышленную основу, большими партиями подносы отправлялись за рубеж.


В коллекции СПМЗ хранятся работы ведущих мастеров 1930–х гг., поступившие из артели «Металлоподнос» в 1950 г. Это работы И.С. Леонтьева, А.И. Лезнова, П.С. Курзина. Особое место в истории Жостова занимает творчество А.П. Гогина. В 1920 – е гг. он участвовал в организации артели «Металлоподнос», долгое время был главным художником. Свои композиции он часто создавал на цветных и серебристых фонах, в отличие от традиционного чёрного. 1937 г. этапной для Жостова стала выставка народного творчества в ГТГ, для которой мастерами П.С. Курзиным, Д.Д. Кузнецовым, И.С. Семеновым и В.Ф. Куликовым были выполнены порталы, украшавшие входы в залы.

В 1960 г. артель «Металлоподнос» была переименована в «Жостовскую фабрику декоративной росписи» и в жизни промысла начался новый период. Реконструировалось здание фабрики, модернизировалось оборудование, открылся новый живописный цех. Но, несмотря на техническое переоснащение, промысел и до настоящего времени сохраняет свое самое драгоценное качество: рукотворность. Наиболее важной операцией, требующей творчества, является роспись, которая выполняется в несколько приемов. После росписи поднос покрывают лаком, а затем, по этому, слегка просохшему, липкому слою, рисуют «уборки» – орнаменты, проходящие по бортику подноса. Уборки обычно пишут мастерицы – орнаментальщицы.

В экспозиции СПМЗ представлены работы ведущих художников Жостовской фабрики декоративной росписи 1960–1990–х гг. Это подносы Б.В. Графова, Н.Н. Гончаровой, Н.П. Антипова, В.И. Леткова, Е.П. Лапшина, Н.Н. Мажаева, М.П. Савельева и других авторов. Формы подносов разнообразны: круглые, овальные, прямоугольные с чуть закругленными углами «сибирские», гитарные и фигурные с фестончатыми краями. Самым распространенным мотивом жостовской росписи является букет, расположенный в центре подноса и обрамленный по борту мелким золотистым узором «уборкой». В композициях много места отводится гладкому черному или цветному фону. Подносы с инкрустацией нежны, изысканны и производят впечатление драгоценности.